lignes de fuite

Je n'ai pas encore lu Lignes de faille, mais les romans et les essais de Nancy Huston peuvent tous être recommandés.
On peut commencer par :
Instruments des ténèbres (Actes sud, 1996)
L'Empreinte de l'ange (Actes sud, 1998)
ou Dolce agonia (Actes sud, 2001) pour les romans,
Journal de la création (Actes sud, 1990)
ou Professeurs de désespoir (Actes sud, 2004) pour les essais.
L'essentiel de ses livres sont publiés chez Actes sud.

Nancy Huston est née en 1953 à Calgary, au Canada. Elle vit en France depuis l'âge de 20 ans ; elle a suivi les séminaires de Roland Barthes et vit aujourd'hui avec avec Tzvetan Todorov. Son écriture, à la fois très intelligente, très construite et terriblement fragile et émouvante, parvient comme bien peu à restituer l'infinie complexité de l'humanité.

Deux citations piochées dans mes tablettes numériques (pour donner envie) :

Sous ses airs intimidants d’illimité, le néant est en fait une chose étroite et étriquée, je dirais même plus, riquiqui. La vie humaine mérite des jugements moins simplistes que la dichotomie espoir/désespoir : tout à la fois merveilleuse et terrible, désopilante et atroce, noble et ignoble, bien et mal, elle est complexe, donc imprévisible, donc passionnante : c'est la condition de notre réflexion et la source exclusive de notre lumière. (Professeurs de désespoir, p. 352-353)

Ah ! la complexité insondable de ces interactions humaines, chacun de nous se baladant avec ses petits critères selon lesquels on juge les autres, tout en s'efforçant de répondre à leurs critères à eux - mais discrètement, sans en avoir l'air, en faisant semblant de n'être que soi-même et de n'avoir besoin de l'approbation de personne... Il n'y a aucun étalon-or, rien que ces perpétuels glissements, rajustements et compromis, chacun agitant absurdement le pied dans l'air à la recherche d'un bout de terre ferme où le poser... (Instruments des ténèbres)

On peut aussi lire en ligne une très belle présentation-rencontre de Nancy Huston en sorcière due à Mona Chollet, et voir là une photo que j'aime bien.

Ne faites pas le fier. Respirer c’est déjà être consentant. D’autres concessions suivront, toutes emmanchées l’une à l’autre. En voici une. Suffit, arrêtons-la.

Henri Michaux, « Tranches de Savoir », Face aux verrous (Gallimard, 1992, p. 73)

Ce soir (ou jamais!) parle ce soir d'internet. Je n'apprend pas grand chose, mais trouve sympatique le blogueur de service (qui sera bientôt publié), Ron l'infirmier. Il explique avec humour comment se procurer un appareil photo gratuit ou détourner le buzz pour attirer les lecteurs (ce qui marche en ce moment : proposer des vidéos de Florence Foresti). Sur le champ, je lui rend visite par chez lui, où il commente déjà sa prestation : quelle réactivité ! et waooh ... déjà 63 commentaires : ça en jette !
ps : la technique Florence Foresti fait des émules.

Chez La littérature, un commentaire de FB, toujours curieux de qui se cache sous un pseudo, attire ma propre curiosité : « au fait, la littérature est-elle née le 16 décembre 1959 ? ». Est-ce que vous pensez à quelqu'un, FB, ou bien est-ce que c'était juste pour faire avancer le schmilblick (on trouve vraiment tout dans wikipedia) ?

Les réjouissantes chroniques « Vu à la télévision » de Christian Prigent, publiées jadis dans Le Matricule des anges sont disponibles en ligne, je viens de le découvrir par hasard ; en voici quelques extraits pour donner envie d'aller lire le reste :

Félix à Star Ac'
Aux temps héroïques, la BD faisait tautologique. Exemple : Félix le chat. Image : Félix regarde un éléphant. Félix (bulle) : " Oh, je vois un éléphant ! " Texte en bas de case : " Félix voit un éléphant ". Hop, on passe télé. 19 h, Star Ac'. Sandra fait la gueule (zoom sur du larmoi). Sandra : " J'étais pas à l'aise : le texte, je l'ai pas écrit ". Phrase en bas d'écran : " Sandra n'est pas à l'aise car le texte n'a pas été écrit par elle ". Félix et Sandra : même combat. Pas rater client, même mal-entendant. Et toi, mets ta peau de débile léger. Après t'es content : ça t'a fait le trou qu'il faut au cerveau pour gober la pub.
Rappel des faits
Si tu déconfis devant ta télé chaque soir pile heure poule c'est pour le bon shoot de pensée zéro : piquouze d'FMP 1 + ligne de chromos = trip dodo et qu'elles nous la foutent, la paix, les idées. Bien sûr tu pourrais te caler le cul au creux du fauteuil et feuilleter livres tombés en flopées comme à chaque rentrée en proues de gondoles. Ça serait pareil comme effet ronron : FMP itou et chromos de même. Sauf que pas le son ni la belle nature vue d'hélicoptère comme si on y est ni, comme si t'y fus, la boue des tranchées et le gaz moutarde et tout le boucan ou le débarquement avec Rommel et ses jumelles, Bourvil en bretelles et les petits gars avec la traction, tout ça en couleurs. Pourquoi tu mettrais des pages en écran entre toi et ça si livres disent pareil en forme identique mais en moins goûteux et moins ras collé au vrai existé, sexy, rigolo, même chez Christine Angot ?
« Dimanche soir », LMDA, 59, janvier 2005

Mais c'est plus encore : le présentateur parle à un tout-le-monde invisible à lui, anonyme total. Il ne parle donc au vrai à personne. Et personne n'attend une autre parole que celle qu'il adresse à ce tout-le-monde et dans le langage rasé au plus près du médiatisable. Homme tronc c'est Homme trou. Et moi là devant mon nom est personne : trou pareil, trou à remplir. (...)
La télé est sans style : coulis impersonnel d'images et de paroles. Forme unique (comme il y a une pensée unique et l'unicité de la forme est la condition du stéréotype de la pensée). Ce pourquoi elle est vide et dérisoire : tout s'inscrit à plat, cadré, arasé par la norme médiane du communicable. Tout s'y prend à la lettre (à la lettre de l'image et de sa légende en bulles de paroles). Donc tout y invite à la parodie : de son sérieux compassé comme de son comique surjoué, de son tragique emphatique comme de son burlesque convenu. Elle nous montre au miroir de nos soumissions, de nos banalités, de nos assignations ahuries. À elle seule elle est tout un dictionnaire des idées reçues, un Quid des truismes. En cela, elle peut fasciner. Comme la bêtise fascine (comme elle fascinait Flaubert). En cela aussi elle impulse l'envie de la styliser en bouffonnerie carnavalisée.
Voilà sans doute pourquoi, après, comme dit le poète, " la séance des rythmes ", j'irai encore quasi chaque soir me vider la tête devant le bocal lumineux ad hoc : c'est sa fonction. Et dodo l'enfant gavé de fables, de chromos et de mythes sommaires qu'elle fait de nous.
« Bonne nuit, les petits », LMDA, 69, janvier 2006

Quelques liens pour ceux qui ne connaîtraient pas Christian Prigent :
- entretien Le Matricule des anges
- textes dans Faire Part, 14/15
- notice P.O.L
- page remue.net
- page Le Terrier
- page Printemps de poètes
- page Hôtel Beury.

M'intéresse tout particulièrement la façon dont les écrivains se comportent lorsqu'il deviennent « visibles » sur les plateaux de télévision : nous en parlions il y a quelques jours chez Berlol à propos de Philippe Sollers et Michel Onfray ; un autre sujet fécond de ce point de vue est le « sujet Angot » pour reprendre ses propres termes. On pouvait il y a quelques semaines lire dans Les Inrockuptibles (j'aurais préféré créer un lien mais en dépit de leurs professions de foi sur le partage en ligne il n'y proposent quasi rien, ce qui est dommage!) l'article suivant :

Indispensable Angot
« Depuis sa fameuse interpellation, sur le plateau de Bouillon de culture, en septembre 1999, du romancier Jean-Marie Laclavetine, à qui elle reprochait en toute franchise son absence de talent, Christine Angot s'est fabriqué une "image" médiatique pour le moins controversée. Cette image de femme farouche et inquiétante, à la langue bien pendue, semble en fait tout sauf fabriquée : elle fait corps avec un personnage - le cas Angot -, dont le reflet télévisuel est un miroir parfait de la personne écrivain. Angot est "cash"; comme on dit aujourd'hui, elle "aime la vérité qui fait mal autant que les cons la vérité flatteuse" (L'Usage de la vie). Incapable de tricher avec elle-même, de composer avec ses ennemis, de travestir sa réalité, de transiger au lieu de plaider. Plaider sa cause, ses causes. Même lorsqu'elle fait des efforts pour être "calme" sur un plateau télé (qu'elle peut quitter lorsqu'elle se sent mal reçue, comme chez Thierry Ardisson), le naturel lui revient à un rythme galopant. Elle fulmine, sort de ses gonds, hurle, mord, telle une douce créature de Tex Avery soudainement devenue enragée. Et tant pis pour les esprits habitués aux codes de la fausse politesse télévisuelle: comme elle le confiait la semaine dernière dans En aparté sur Canal+, son coup de griffe contre Laclavetine venait aussi pour venger des années passées à regarder les invités de Pivot se congratuler les uns les autres, comme si tout le monde littéraire il était beau et gentil.
Sa nouvelle rentrée télévisuelle ne devrait pas arranger son cas. Gare à l'intervieweur qui aurait "mal" lu son roman Rendez-vous. Pour l'avoir simplement traitée de "naïve"en amour, Pascale Clark se fit sèchement rembarrer. Pour Angot, soit on est naïf, soit on est écrivain, il faut choisir son camp, le sien étant déjà trouvé. Mais c'est sur le plateau de la nouvelle émission de Laurent Ruquier, On n'est pas couché, sur France 2, qu'elle excella dans son registre sanguin. Face au journaliste Éric Zemmour, parti dans une diatribe réactionnaire contre les jeunes de banlieue et l'école, on la vit se prendre la tête entre les mains et hurler "Mais c'est pas possible!", comme atteinte dans sa chair par l'expression de la bêtise bienpensante. C'est là, dans cette posture de l'animal blessé, dans ce cri d'un loup solitaire, dans cet appel désespéré à en finir avec la connerie, qu'Angot, sans gants, dérange et rassure à la fois. La violence de ses attitudes ne fait que répondre à la violence de discours irrecevables. Sur la scène du théâtre télévisuel, elle s'agite comme si l'urgence de la situation l'exhortait à tout donner d'elle-même, absolument tout. Sa parole en résistance, son corps en transe, sont aussi ce que la télévision offre de plus fort et de plus juste comme spectacle : la voix isolée d'Angot résonne dans un trop plein de facticité, de faux-semblants et de vulgarité. Grâce à elle, on sait qu'il est possible d'être vivant à la télévision, d'y trouver sa place, fût-elle inconfortable. »
(Jean-Marie Durand, Les Inrockuptibles, 565, 26 septembre 2006)

... tout sauf fabriquée, l'image publique de Christine Angot : je n'en suis pas certaine (même si, bien sûr, écouter Éric Zemmour sans broncher est difficile).

L'image médiatique de l'écrivain me semble au contraire très travaillée, tout comme est très travaillée la photo de Nan Goldin, célèbre photographe de l'intimité, qui orne la jaquette de Rendez-vous (Flammarion, 2006) : intimité de la chambre, mais fenêtre ouverte sur l'extérieur, sensualité des bretelles sur des épaules nues, mais pose intellectuelle de la main qui soutient la tête, jeux d'ombres et de lumières qui cachent le visage pour mieux le dévoiler. (dans le même numéro des Inrocks, lire p. 30 l'analyse d'Olivier Nicklaus, « Coquetterie de Christine A. » au sujet de cette photo).

Christine Angot me semble-t-il sur-joue toujours un peu (façon Actor studio) une indignation (qui souvent est probablement réelle). En disant cela je n'entends pas critiquer cet artifice, qui n'est qu'une intelligence du système télécratique, une manière de ruser avec les jeux de rôles qu'il impose, pour se créer une place propre dans le spectacle, un emploi qui « dérange et rassure à la fois ». Cela semble être la position la plus tenable dès lors qu'on accepte de parler dans la télé, comme d'autres écrivains (de Michel Houellebecq à Sollers, de Chloé Delaume à Amélie Nothomb) l'ont compris. Cette position, si elle assure une visibilité accrue, n'est d'ailleurs pas toujours confortable, notamment car elle expose quasi inévitablement à la critique féroce des intellectuels qui pour la plupart se font gloire de ne pas supporter (ni même regarder, disent-ils) la télé, et qui pourtant confondent deux choses très distinctes : l'image médiatique de l'écrivain et ses livres.

Je ne résiste pas au plaisir (un peu morbide) de citer la dépèche de l'AFP concernant les prix littéraires, dont les premiers seront décernés la semaine prochaîne :

« Culture-édition-prix, PREV
Jonathan Littell grand favori pour les Prix Littéraires (PAPIER D'ANGLE)
Par Dominique CHABROL
PARIS, 17 oct 2006 (AFP) - Les Bienveillantes de l'Américain Jonathan Littell est le grand favori pour les prix littéraires de l'automne, dont la saison débute le 26 octobre, mais une demi-douzaine d'outsiders se profilent pour les principales récompenses.
Goncourt, Renaudot, Médicis, Femina, Académie française, Interallié, le livre-phénomène de Littell, qui s'est déjà vendu à 200.000 exemplaires, est sélectionné pour l'ensemble des principaux prix et c'est désormais à qui le couronnera le premier.
L'Académie française, qui ouvre traditionnellement le marathon, décernera son Grand prix du roman le 26 octobre. Mais le Femina et le Médicis, attribués cette année le 30 octobre, auront - sauf surprise - l'avantage sur le Goncourt et le Renaudot, décernés le 6 novembre.
Premier roman d'un Américain de 39 ans, écrit en français, Les Bienveillantes (Gallimard) a été plébiscité par le public comme par la critique, quasi-unanime pour saluer un livre exceptionnel dans la production française. Les droits du roman - la confession d'un ancien SS sur plus de 900 pages - ont déjà été vendus pour la plupart des pays européens.
Si le livre de Littell obtenait l'un des trois prix décernés fin octobre, rien n'empêcherait les Goncourt de le distinguer à leur tour.
Jonathan Littell fuit pour sa part les interviews et affiche une indifférence totale pour les prix littéraires.
A côté des Bienveillantes, une demi-douzaine de titres reviennent pour les grands prix de l'automne.
Marilyn, dernières séances (Grasset) de Michel Schneider (cité 5 fois) et L'amant en culottes courtes (Seuil) d'Alain Fleischer (4 fois) sont les plus remarqués. Schneider revisite les relations de Marilyn Monroe avec son psychiatre pendant les 30 mois qui précédèrent la mort de l'actrice. Et Fleischer raconte sa première expérience amoureuse, à l'âge de 13 ans.
Fils unique (Gallimard) de Stéphane Audeguy est en course pour le Goncourt, le Médicis, le Femina, et Lignes de failles (Actes Sud) de Nancy Huston pour le Goncourt et le Femina.
Déjà remarqué en 2005 pour son premier roman, Audeguy invente dans un style jubilatoire la vie libertine du frère oublié de Jean-Jacques Rousseau. Quant à Nancy Huston, Canadienne exilée en France, elle remonte dans son onzième roman un demi-siècle d'Histoire à travers le regard de quatre enfants.
Bonne nuit doux prince (Mercure de France) de Pierre Charras, livre-confession sur l'amour qui lie un père et son fils, retenu pour le Femina et le Renaudot, bénéficie également d'une excellente critique.
Si Disparaître (Gallimard) des frères Patrick et Olivier Poivre d'Arvor est en lice pour le Renaudot et le Femina, d'autres n'ont retenu l'attention que d'un seul jury : Rendez-vous (Flammarion) de Christine Angot, en course pour le Renaudot, et deux courts récits, Quartier général du bruit (Christophe Bataille - Grasset) et Supplément au roman national (Jean-Eric Boulin - Stock), sur la liste des Goncourt.
La course aux prix reste toutefois ouverte et une quinzaine d'autres titres reviennent dans les sélections. Le Bois des amoureux (Gilles Lapouge - Albin Michel), Ce qui est perdu (Vincent Delecroix - Gallimard), Chemin de fer (Vincent Duteurtre - Fayard), Dans la foule (Laurent Mauvignier - Minuit) ou Ouest (François Vallejo - Vivianne Hamy). »

Tout est dit.

Rappelons tout de même le calendrier et les dernières sélections :

Plus que trois romans pour l'Académie Française (26 octobre) :

Vincent Delecroix, Ce qui est perdu (Gallimard)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)

Medicis (30 octobre) :

Stéphane Audeguy, Fils unique (Gallimard)
Sorj Chalandon, Une promesse (Grasset)
Vincent Delecroix, Ce qui est perdu (Gallimard)
Alain Fleischer, L'amant en culottes courtes (Seuil)
Hélène Gaudy, Vues sur la mer (les Impressions nouvelles)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Richard Millet, Dévorations (Gallimard)

Femina (30 octobre) :

Stéphane Audeguy, Fils Unique (Gallimard)
Pierre Charras, Bonne nuit doux prince (Mercure de France)
Alain Fleischer, L’amant en culottes courtes (Seuil)
Françoise Henry , Le rêve de Martin (Grasset)
Nancy Huston, Lignes de faille (Actes Sud)
Vénus Khoury-Ghata, La maison aux orties (Actes Sud)
Gilles Lapouge, Le bois des amoureux (Albin Michel)
Jonathan Littell, Les Bienveillantes (Gallimard)
Laurent Mauvignier, Dans la foule (Minuit)
Olivier et Patrick Poivre d’Arvor, Disparaître (Gallimard)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)

Goncourt (6 novembre) :

Stéphane Audeguy, Fils unique (Gallimard)
Christophe Bataille, Quartier général du bruit (Grasset)
Jean-Eric Boulin, Supplément au roman national (Stock)
Alain Fleischer, L'Amant en culottes courtes (Seuil)
Nancy Huston, Lignes de faille (Actes Sud)
Gilles Lapouge, Le Bois des amoureux (Albin Michel)
Jonathan Littell, Les Bienveillantes (Gallimard)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)
François Vallejo, Ouest (Vivianne Hamy)

Renaudot (6 novembre) :

Christine Angot, Rendez-vous (Flammarion)
Pierre Charras, Bonne nuit, doux prince (Mercure de France)
Vénus Khoury-Ghata, La maison aux orties (Actes Sud)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Alain Mabanckou, Mémoires de porc-épic (Seuil)
Gabriel Matzneff, Voici venir le fiancé (Table ronde)
Patrick et Olivier Poivre d'Arvor, Disparaître (Gallimard)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)

Décembre (7 novembre) :

Christine Angot, Rendez-vous (Flammarion)
Alain Fleischer, L'amant en culottes courtes (Seuil)
Pierre Guyotat, Coma (Mercure)
Jacques Jouet, L'amour comme on l'apprend à l'école hôtelière (POL)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Laurent Mauvignier, Dans la foule (Minuit)
Catherine Millot, La vie parfaite (Gallimard)
Frédéric Pajak, J'entends des voix (Gallimard)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)
Philippe Vilain, Paris l'après-midi (Grasset)

Quinze minutes plus tard (7 novembre) :

Franz Bartelt, Chaos de famille (Gallimard, Série Noire)
Héléna Marienské, Rhésus (P.O.L.)
Vincent Delecroix, Ce qui est perdu (Gallimard)
Leonora Miano, Contour du jour qui vient (Plon)
Jean-Louis Magnan, Les îles éparses (Verticales)
David Bessis, Ars Grammatica (Allia)

Flore (9 novembre) :

Christine Angot, Rendez-vous (Flammarion)
Jean-Eric Boulin, Supplément au roman national (Stock)
Maurice G. Dantec, Grande Jonction (Albin Michel)
Pierre Jourde, L'heure et l'ombre (Esprit des péninsules)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Flore Vasseur, Une fille dans la ville (Ed. des Equateurs)

Interallié (14 novembre) :

Antoine Audouard, Un pont d'oiseaux (Gallimard)
Benoît Duteurtre, Chemins de fer (Fayard)
Jonathan Littell, Les bienveillantes (Gallimard)
Gabriel Matzneff, Voici venir le fiancé (Table ronde)
Yann Moix, Panthéon (Grasset)
Michel Schneider, Marilyn dernières séances (Grasset)
Isabelle Spaak, Pas du tout mon genre (Ed. des Equateurs)
Denis Tillinac, Je nous revois... (Gallimard)

édité par Al Dante, aussi, Christophe Fiat :

en 2001 à hollywood
on dit this time the scene was real
parce que le terrorisme qui frappe le world trade center
à new york city
se préoccupe des spectateurs
comme les producteurs et comme les réalisateurs
des films terrifiants d'hollywood
qui se préoccupent aussi des spectateurs
à cause d'hollywood
qui est une usine à rêves

this time the scene was real 1
en 2001 sur une chaîne locale new yorkaise
les images des attentats
du world trade center à new york city
sont des images qui défilent en boucle
sur la musique du film
de martin scorsese raging bull

this time the scene was real 2
en 2001 sur CBS un montage spectaculaire
associe les témoignages des rescapés
de l'écroulement du world trade center
et les témoignages des familles des victimes
à des morceaux de musique classique

this time the scene was real 3
en 2001 l'explosion du world trade center
à new york city
ressemble à une compilation
de films-catastrophe
collateral damage
big trouble
24 4.
the agency
alias
the peacemaker
x-files
independance day
parce que l'attaque
du world trade center
par les terroristes
est une attaque qui puise
dans notre mémoire
qui est une mémoire nourrie
par le cinéma de destruction hollywoodien
qui est un cinéma qui montre
dans des montages spectaculaires
d'images fixes et d'images animées
les crashes dont tout le monde rêve
à cause de l'usine à rêve d'hollywood

(...)

au travers du cristal
du monolithe d'arthur c. clarke
on entend un galop
et on voit un parc d'attraction
avec des réfugiés afghans dedans
qui se déplacent en flots continus
pendant que l'armée américaine attaque
l'afghanistan
pour libérer les vingt millions d'afghans
qui meurent de faim en afghanistan
à cause de la catastrophe humanitaire
et des talibans terroristes
qui détruisent et qui affament l'afghanistan
depuis des années
et font régner la terreur
en afghanistan
dans le monde entier
même aux états unis
depuis le 11 septembre 2001
alors l'armée américaine
a une tactique d'attaque
qui est une tactique de guerre chirurgicale
qui consiste à embraser d'éclairs
le ciel d'afghanistan en pleine nuit
et à faire des champignons de fumée
dans le ciel
avec des bombes larguées
d'avions qui ne sont pas des avions kamikazes
mais qui sont des bombardiers B.52

Christophe Fiat, New York 2001 : Poésie au galop (Al Dante, 2002, p. 39-40 et p. 97)

et aussi :

Ladies in the Dark (Al Dante, 2001)
Épopée. Une aventure de Batman à Gotham City (Al Dante, 2004)
Héroïnes (Al Dante, 2005)
La Reconstitution historique. Une aventure de Louise Moore (Al Dante, 2006)

et encore, chez d'autres éditeurs :

Laure Sainclair (Derrière la salle de bains, 2000)
Sexie ou le système de la mode (Derrière la salle de bains, 2000)
King Kong est à New York (Derrière la salle de bains, 2001)
Ritournelle, une anti théorie (Léo Scheer, 2002)
Bienvenus à Sexpol (Léo Scheer, 2003)
Qui veut la peau de Harry ? (Inventaire / Invention, 2004)

Bel exemple de désordre fructueux, l'aventure de Wikipedia a 5 ans. Créée en 2001, cette encyclopedie libre, gratuite et collaborative, disponible gratuitement dans 250 langues (dont certaines rares ou mortes) est plébiscitée par la plupart des internautes, mais toujours snobée voire ignorée par beaucoup.

L'intéressante présentation de Wikipedia par Wikipedia développe notamment le concept de « point de vue neutre », auquel on arrive par l'affichage des positions contradictoires.

On peut aussi lire ou écouter :
- L'édition de référence libre et collaborative : le cas de Wikipedia, dossier publié en mars 2006 par Laure Endrizzi,
- L'émission Masse critique sur France Culture le samedi 14 octobre dernier,
- « Révélation cognitive : l'essentiel est fait », un billet d'Olivier Ertzscheid dans son blog Affordance,
- dans L'Express (5 octobre 2006), « Wikipedia, L'encyclopédie qui affole le Net », de Guillaume Grallet, avec une interview de Jimmy Wales en video.

Sur le site de TV5, regardez fuir la linea.