lignes de fuite

Faut-il lire vite ou lire lentement ?

Ce débat entre Berlol et Didier da Silva (par billets et commentaires successifs, et ne sachant où commenter, à mon tour j'ajoute un billet en forme de commentaire) m’amuse, car nous avions eu jadis cette même discussion à propos des idiorrythmes de lecture avec Berlol, qui lit trop lentement à mon goût ; j’ai moi-aussi gardé de l’enfance le goût de lire vite et d’« avaler les pages par centaines, dans une sorte de fièvre ou d’hallucination » ; la lecture plus lente, fragmentaire, m'est trop souvent imposée par l'impossibilité de dégager des plages de liberté, mais si j'ai le choix je la réserve à la relecture ... ou aux livres que je n'aime pas.

Les papillons sur neige

Dans un champ de neige, des fils tendus à deux centimètres du sol enserrent délicatement quelques centaines de papillons. Lorsque la température l’indique, leurs ailes battent et caressent le sol.
La poudreuse remue, le son vient juste après.
Frisetti quasi imperceptibles.
Pédale de bruit blanc.
Hélices de soie sur froid raisonnable.
Cette pièce est courte car les battements d’agonie ne peuvent durer plus de quelques secondes, même avec les espèces les plus résistantes.
Cette pièce est compliquée car on doit conserver les papillons finement ligotés dans de très longues et très coûteuses boîtes climatisées qu’on ouvrira, synchrones, au moment choisi.
Un tel holocauste papillonaire n’est pas très moral, mais qui a entendu cet hymne à la légèreté empêchée ne l’oubliera jamais.

Variante autorisée : Des feuilles à cigarettes remplacent les papillons. Quatre vingt sept pour cent d’effet poétique supprimé.
(p. 10)

Noiseglasses

Il y a de ces chochottes !
On a tellement domestiqué les sons de notre environnement avec des inventions comme l'audiomotique ou les corpositeurs que certaines personnes ne supportent même plus la magnifique disharmonie du son des villes, les frottements hasardeux de bruits qui n'étaient pas faits pour se rencontrer, les collisions désaccordées, les mariages contre-nature.
On a donc créé les noiseglasses, chaussées immédiatement par les pantouflards que trop de vie sonore éblouit. Les noiseglasses domptent, accordent, gèrent les volumes et trient les informations qui parviennent à nos oreilles.
Un klaxon devient une délicieuse tierce mineure, posée en habile contretemps sur les hauts talons qui vous croisent, eux-mêmes calqués sur le tempo d'une sirène d'ambulance, ostinato passager accordé aux mouettes survolant le camion poubelle pentatonique.

L'invention est assez récente et les résultats un peu lisses mais on peut espérer que tout cela va s'affiner. On voit déjà fleurir toute une flopée d'options.
Sur les chantiers, avec l'option « Baroque », le son des pelleteuses et des marteaux piqueurs devient un délice.
On peut aussi inverser le principe en amplifiant les disharmonies.
(p. 70-71)

Raisonnement

Il est entendu qu'un corps sonore mis en mouvement provoque une vibration qui va s'atténuant.
Mais pourquoi s'arrêterait-elle ?
Tous les sons passés résonnent encore, extrêmement faibles, dans un decrescendo infini. On ne les entend plus mais ils sont bien là.
Ils chargent les endroits, influencent une vocation de harpiste, se glissent dans la mélodie machinale d'un air qu'on sifflote, orientent les goûts, suggèrent des phobies et conditionnent le futur sonore environnant.

Ces harmoniques fantômes, diapasons des lieux.
(p. 94)

Effet papillon

Il n'est finalement pas tellement conseillé de pousser trop avant la réalisation de la première recette de ce recueil.
En effet, on nous informe, un peu tard il est vrai, des effets catastrophiques que les quelques concerts de papillons sur neige auraient soi-disant déclenché.
Raz-de-marée, typhons, tornades, tsunamis et tutti quanti.
Tout cela en Floride comme par hasard.

Le principe de précaution rend désormais illicite cette pratique. Vous pouvez donc bazarder vos boîtes climatisées ou en faire des pots d'effleur.
Désolé.
(p. 138)

Olivier Mellano, La Funghimiracolette et autres trésors de l'équilibre (MF, 2008)

Olivier Mellano, né à Paris en 1971, est aussi musicien : son premier livre est une symphonie de pièces musicales imaginaires – des « œuvres irréalisées, impossibles, futures, inaudibles, oubliées, inentendues mais toujours pensables » - en forme de poèmes flirtant avec la (science-)fiction.
Les pièces de cette partition vont souvent par paires : la « Funghimiracolette » qui donne le drôle de titre est une île (p. 59-60) ou une forêt (p. 125) ; ou par séries : à la fin du livre, une table des matières mais aussi une liste de neufs « Parcours thématiques » qui invite à relire chaque pièce comme faisant partie d’une fiction (friction ?)
L'ensemble compose une réjouissante machine textuelle à la Raymond Roussel, comme le souligne Emmanuel Tugny dans sa postface, « D’un théâtre des machines » (p. 141-144).

::: le site d’Olivier Mellano et sa page myspace
::: un entretien sur le Ralbum (Léo Scheer, 2008)
::: « L’effet papillon » selon Laure Limongi

En même temps que je continue à raconter mon parcours mathématique, avec pour horizon, dans cette demi-branche, troisième tiers maintenant, le moment de ma thèse, je cherche à voir, comme j'ai dit, où en est ma mémoire. Je ne perds jamais cet objectif de vue. Eh bien, ma mémoire, elle va mal. Je suis passé, sans bien m'en rendre compte au début, d'un état d'incertitude 'locale' sur la position des événements dans le passé à la constatation, oh combien regrettable, de la disparition de vastes secteurs du souvenir. Mais ce qui m'irrite le plus, c'est mon incapacité à situer chronologiquement, à l'année près! à deux années près quelquefois même!, des souvenirs que je conserve et que je veux rapporter. Dans un accès de faiblesse, je suis allé interroger Pierre Lusson, puis je suis allé interroger Bernard Jaulin. Je me suis rendu compte que leurs souvenirs étaient encore moins précis que les miens. Et qui plus est, ils s'en fichaient. Bernard me l'a dit on ne peut plus clairement. Cette entorse à mon protocole prosaïque, j'aurais pu l'éviter. Si je me trompe gravement, tant pis. J'ai d'autant moins d'hésitation à revenir au strict principe de non-vérification externe de mon souvenir que le statut de la demi-branche présente sera, selon toute vraisemblance, d'échapper à l'impression. Les autres morceaux de mon récit ont été publiés, depuis 1989, aux éditions du Seuil, dans la collection 'Fiction & Cie' que dirigeait Denis Roche. J'écris 'dirigeait' car, depuis quelques mois, il n'en est plus le responsable, ayant pris sa retraite. Au mois d'octobre 2004, il lui fut rendu l'hommage d'un cocktail de départ à la Maison de l'Amérique Latine, boulevard Saint-Germain. La veille le journal Le Monde l'avait interrogé. À cette occasion, la journaliste présentait un bilan de la collection qu'avait animée Denis Roche. Je vis avec intérêt que j'étais entièrement absent de cette évocation. J'en conclus que je devais peut-être prendre acte de cet effacement et ne pas chercher à ennuyer le successeur de Roche en lui présentant un volume de la suite, ce que cependant j'ai fini par faire. Je me disais que je pourrais le confier au site de l'Oulipo. Ce n'est pas qu'elle présente la moindre difficulté pour l'édition. Il n'y a ni couleurs ni parenthèses superposées, aucune bizarrerie typographique. De toute façon, la branche 5, dans ses versions 'longue' et 'trèslongue', sera également absente des librairies. Je crains fort qu'elle ne soit aussi absente de l'écran des ordinateurs. Le site de l'Oulipo, accessible à l'intervention personnelle de chaque oulipien, est de fabrication plutôt complexe, et il est hors de question qu'il puisse accommoder mes fantaisies. Well? Je ne sais si j'aurai le courage et les ressources financières adéquates pour me faire fabriquer un site personnel. Il est vrai que j'y songe depuis longtemps. Que depuis longtemps je rêve d'un état de mon texte où je pourrais faire jouer des contraintes pour le lecteur, avec des développements cachés, accessibles seulement à ceux qui seraient en mesure de résoudre quelques puzzles construits à partir de contraintes oulipiennes. J'y pense, j'y pense, mais j'hésite et finalement ne fais rien en ce sens.

Jacques Roubaud, Impératif catégorique (Seuil, 2008, p. 204-205)

... well ? il me paraît urgent que quelqu'un de compétent en crayons de couleur numériques lui vienne en aide, non ?

... ont mangé le JLR2 :

On ne sait pas toujours contre quoi on se bat. Cependant, et surtout, le temps perdu sign(ifi)e la défaite.
Berlol, JLR mensuel, 27 août 2008

On espère le retrouver très vite - dans le temps.

Puisqu'il faut bien aborder la rentrée littéraire, et que contrairement aux bonnes résolutions prises ces dernières semaines en mettant (beaucoup trop) de livres en cartons je me suis déjà précipitée chez mes fournisseurs de came habituels, les libraires, les pages de rentrée du site des éditions Gallimard sont cette année encore un moyen de se faire une idée de certains livres grâce à des entretiens vidéo avec leurs auteurs. J'aurais de toutes façons acheté Lacrimosa, mais je sais désormais quel est « le comble du ridicule » selon Régis Jauffret.

::: en attendant de lire Lacrimosa, on peut lire aussi un article de Laure Limongi pour la Revue littéraire
::: et une belle défense contre « Le milieu hostile de l'ânerie » par Didier da Silva

Il faudrait répudier ce moralisme : et apprécier nos comportements sans jugement de valeur, en simples stratégies animales. Une cruauté, une fraude, une fuite, un crime sont d’abord des tactiques de survie, d’expansion de plaisir : souvent elles réussissent, tandis que les vies vertueuses ou non-violentes échouent. La Nature est de droite.
Et les plus sales bêtes sont les plus riches d’avenir. On lit la conjecture selon laquelle l’homme de Neandertal homo sapiens à nos côtés il y a quatre cents siècles, aurait disparu parce que trop doux, face aux petits monstres au crâne rond que nous étions déjà et qui se sont, ici ou là, métissés avec lui. J’imagine sa tête d’âne et ses bons yeux, remplis d’un muet reproche pendant qu’on l’éventrait. Longtemps avant d’avoir domestiqué les loups, nous avons tenu ce frère en esclavage, et nous l’avons mangé.
Par quel miracle, et à quelle fin, serions-nous devenus moins féroces ? Est-ce le bilan de ce siècle d’horreur ?
Quelques peuples ont marqué une pause dans l’atrocité : tant leurs mains étaient lourdes de sang. Le temps qu’ils se décrassent, et tout recommencera.
Les valeurs « humaines » n’expriment que les prétentions d’un animal délirant de fausseté, qui s’est toujours surestimé immensément. Et l’on voit que, sous les noms de sagesse, d’affection, de bonté, de douceur, de solidarité, de raison, de savoir, il cache et il en idolâtre l’éternelle adversaire : obscure, tortueuse et sauvage, incontrôlable, immémoriale, absurde, à jamais criminelle, la force aveugle du vivant.
Années 80.

Tony Duvert, Abécédaire malveillant (Minuit, 1989, « Postface », p. 141-142)

Triste et étrange destin d’écrivain que celui de Tony Duvert, dont l’écriture originale aura été totalement occultée par le contenu de ses livres. Sa « pédhomophilie » (selon son propre terme) est très à la mode dans l’euphorie et la libération sexuelle des années 70, durant lesquelles il obtient en 1973 le prix Médicis, grâce notamment à son ami Roland Barthes, pour devenir scandaleuse voire criminelle dans les années 80 ; en ce début de 21e siècle où la régression moraliste et puritaine s’accentue, il ne trouverait sans doute pas d’éditeur….

Tony Duvert n’avait d'ailleurs plus rien publié depuis cet Abécédaire malveillant en 1989 et avait à 44 ans totalement disparu de la scène littéraire et publique pour retourner vivre chez sa mère, puis seul après la mort de celle-ci, à Thoré-la-Rochette, un village de 900 habitants dans le Loir-et-Cher. Son corps n’y a été découvert, avant-hier, que plus d’un mois après sa mort.

::: les pages des éditions de Minuit
::: un long entretien avec Guy Hocquenghem et Marc Voline pour Libération (11 avril 1979) (dans lequel, ô scandale, il osait en outre citer La Princesse de Clèves !)

La littérature invente de l'action fictive. De l'action fiction. De l'action en forme de fiction. La littérature est-elle capable alors d'inventer l'action future de l'espèce ? C'est cela l'ambition la plus totale. Inventer le futur de l'espèce. Littérature occupée à dire l'action future à faire par l'espèce. Aller jusqu'au bout : les actions futures à faire par les espèces qui pensent. Parce qu'il est presque certain que dans le futur seront créées plusieurs espèces à partir de l'espèce originelle homme. (…)

Comment faire de la fiction et comment faire de l'action, cela revient presque au même pour la pensée. Dit autrement : du point de vue de la pensée, faire de la fiction revient à égalité à faire de l'action et vice et versa. Parce que faire de l'action c'est toujours faire de la fiction. C'est juste une question de réglage de la temporalité. Il existe une couche chronologique où faire de la fiction s'apparentera à faire de l'action.

Est-ce cela le programme de cette branche de la littérature qu'est la science-fiction ? Non, parce que la science-fiction se préoccupe uniquement du côté fiction, même avec ce terme de science accolée devant. Non, parce que la science-fiction a choisi la forme désuète du roman, prétendre dire la fiction-action du futur avec cette forme est d'un anachronisme rédhibitoire. (…)

Cela sert à quoi la littérature occupée de la sorte ? Immédiatement, cela permet de fabriquer des fictions inédites, des fictions grandioses, et pendant longtemps. À terme, la fabrication de l'action du futur ça a tout de même de la gueule. La littérature sert à combler nos lacunes de connaissances, sert à créer de l'information inédite, que les autres disciplines de connaissance ne peuvent pas créer.

Dominiq Jenvrey, « La littérature doit s’occuper à fabriquer l’action du futur », TINA, 1, p. 125-127

(...même si je ne suis pas d'accord avec la généralisation du troisième paragraphe concernant la science-fiction...)

Dominiq Jenvrey publiera en octobre 2008, L’E.T., dans la collection « Déplacements » du Seuil.

::: quelque chose comme ça, cairo, pour sainte Pristine et ses anges en marshmallow ?

Sinon, la lourdeur et les disfonctionnements de netvibes m'agaçant un peu, j'essaie une nouvelle manière de suivre au plus près mes blogs préférés : j'ai exporté ma collection de fils rss vers un blog google qui permet de disposer d'un blogroll vivant, dont les liens se déplacent en tête de liste lorsqu'ils sont mis à jour (aussi magique que l'ascenseur des anges en marshmallow !)

Tandis que le bloc-notes du désordre est mis à jour par grappes de billets rétrospectifs, le Journal LittéRéticulaire 2.0 fait des essayages et change de look à chaque visite et l'autofictif revient par l'île d'Yeu.

(quand je dis « été » je ne parle pas de la météo, juste du calendrier !)

post-scriptum : Philippe De Jonckheere ajoute même un récapitulatif.

Certains jours, il se plaît à écrire des phrases dont le vocabulaire et la syntaxe sont si simples, si incolores, qu'à peine déposées sur la page elles commencent aussitôt de s'effacer, emportant avec elles dans le silence les choses ou les créatures dont il avait cru un instant pouvoir fixer les traits. Il vide ainsi le monde de sa substance. Il ne contrarie pas le travail de sape de la mort, mais l'accompagne à sa manière, en aidant ce qui existe à disparaître, ou en contraignant à se taire cela qui espérait une voix... Dans le désœuvrement et le défaut d'amour, il continue d'écrire, avec l'impuissante exaltation du suicidé qui croit tromper le mourir en mimant son œuvre.

D'autres jours, un espoir irrésistible le reprend. Il songe de nouveau à la mer et aux ruelles des villes du Sud comme à la promesse d'un voyage plein de péripéties dont les mots auraient pour tâche de tracer la carte, de prévoir les étapes, de réserver les chambres d'hôtel, et même de visiter à l'avance les monuments considérables ou les îlots déserts. Il se reprend à espérer que l'aventure d'écrire ne soit pas sans importance et qu'elle retarde un peu l'heure de mourir.

Jean-Michel Maulpoix, Portraits d'un éphémère (Mercure de France, 1990, p. 103)